Diese Dokumentation ist abgelegt:
- Auftraggeber
- Landesamt für Denkmalpflege, Abt. Vorpommern, Stralsund, Badenstr. 16
- Dipl. Restauratorin Elke Kuhnert, Lindenstraße 8, Stralsund (inklusive Fotoarchiv)

Inhaltsverzeichnis

1. Objektbeschreibung
2. Bemerkungen zur Objektgeschichte
3. Auswertung der restauratorischen Befunduntersuchung
4. Konzeptionelle Vorstellungen zur Gestaltung des Innenraumes
5. Fotodokumentation(hier nur eine Kostprobe!)

Beim Objekt handelt es sich um einen sorgfältig gemauerten, einschiffigen Feldsteinquaderbau mit eingezogenem rechteckigem Chor und Nordsakristei aus der Mitte des 13. Jahrhunderts. Die Fenster des Schiffes sind als schmale, rundbogige Schlitze gebildet, ebenso an der Chornordwand und der Chorostwand. An der Chorostwand befinden sich die beiden Fenster zu Seiten eines ursprünglichen Rundfensters. Die Chorsüdwand besitzt neben den vermauerten Resten der ursprünglichen Schlitzfenster ein Segmentbogenfenster, das jedoch ebenfalls noch spätmittelalterlich ist. Im 17. Jh. wurden die Giebel des Chores und der Sakristei erneuert.
Das Innere zeigt im Schiff und Chor eine flache Holzbalkendecke mit neogotischer, ornamentaler Bemalung von vermutlich 1885, die sich auch über die Wandflächen erstreckt. Der Triumphbogen ist spitzbogig und an seiner Nordseite ist die barocke Kanzel angebracht. Die Ausstattung ist fast vollständig barock, lt. Dehio von 1745. Neben der Kanzel, deren Korb über dem umlaufenden Sockelgesims mit vollplastischen Sitzfiguren der Evangelisten zwischen Akanthusvoluten und Puttenköpfen gestaltet ist und deren Schalldeckel mit dem Auge Gottes und weiteren Engeln versehen ist, schließt sich die barocke Nordloge an. Die nördliche Patronatsloge ist noch weitgehend erhalten und zeigt eine reiche Schnitzwerkbekrönung und wappenhaltende Figuren der christlichen Tugenden. Die Südloge hingegen wurde bereits in jüngerer Zeit stark verändert und zeigt nur noch Teile der einstigen Gestaltung. Auch sie besaß eine reichhaltige Schnitzwerkbekrönung, wovon noch einzelne Teile an der heutigen Rückwand angebracht sind.
Der Hochaltar zeigt sich in seinem Aufbau als Säulenarchitektur mit Abendmahlsrelief als Predella, im Zentrum befindet sich jedoch anstelle des nun als Altarkreuz aufgestellten Kruzifixes ein jüngeres Gemälde des auferstandenen Christus wahrscheinlich von B. Plockhorst, Ende des 19. Jahrhunderts. Seitlich sind Schnitzfiguren angebracht, wie Moses und Johannes der Täufer, darüber je mit Medaillons die einmal Christus und Gethsemane sowie die Auferstehung verbildlichen. Im Auszug befinden sich die Taube, der auferstandene Christus sowie Engel.
Im Westen des Kirchenschiffes ist die umgebaute Orgelempore mit der von Buchholz 1845 eingebauten Orgel. Unter der Empore wurde der Raum zur Winterkirche umgebaut.

Schiff
Als Sondierungsbereich für das Kirchenschiff wurde an der Nordwand der Bereich zwischen dem 1. und 2. östlichen Fenstern eingerüstet. Die Befundsituation kann aber auch für die verbleibenden Wandflächen als vergleichbar angesehen werden.
Die Wandflächen präsentieren einen sehr umfangreichen Fassungsbestand verschiedener Ausmalungsphasen des Innenraums.

Die erste nachweisbare Fassung kann mit dem Entstehen der Kirche gleichgesetzt werden. Es handelt sich hierbei um ein ornamentales Bildprogramm, das sich über nahezu die gesamte Wandfläche erstreckt und diese in verschiedene Zonen untergliedert, die jeweils durch Ornamentbänder bzw. Ornamentformen gestaltet sind. Die Ausführung dieser Gestaltung trägt einen sehr groben, nahezu bäuerlichen Charakter und beinhaltet vermutlich keine figürlichen Darstellungen. Die Ornamentformen sind dabei sehr variantenreich, u. a. zeigen sich schachbrettartige Bänder oder kleine Ranken sowie in den oberen Wandbereichen an Bögen erinnernde Konturierungen (?).
Das farbige Programm der ersten mittelalterlichen Raumfassung ist dominiert durch ziegelrote Ornamentformen, die aber auch durch schwarz-graue Binnenkonturen gegliedert werden sowie durch den ursprünglichen, ockrig wirkenden Bildträger. (Hier bestätigen sich die Untersuchungsergebnisse des Bauäußeren, denn Chor und Schiff weisen auch im Inneren den Bildträger betreffend einander identische Befunde auf) Die Binnenkonturen sind aber zumeist in einem sehr verblichenen Charakter. Die Beständigkeit des schwarzen Pigmentes ist wesentlich instabiler als das Rot.
Zu der ersten Fassung zählen außerdem die Weihekreuze, die sich ca. in 1.70m Höhe unterhalb der Fensterzone befinden und partiell bereits selbst freigelegt haben.
Auch die Fenstereinfassungen waren in das Gestaltungsprogramm integriert. Charakteristisch für die Fassung ist zudem, dass die Ornamente der Weihekreuze und der quaderähnlichen Fenstereinfassungen zuvor in den frischen Putz geritzt wurden. Die geritzten, kleinen Quader an den Fenstern zeigen dann im alternierend rote Tupfer, die vermutlich als Steinstrukturbild zu verstehen sind. Diese Gestaltungsform tritt häufig in mittelalterlichen Bildprogrammen auf. Ob die wechselnden Quader, dann graue Tupfer besaßen, konnte während der Sondierung nicht geklärt werden.
Ebenfalls ungeklärt ist, ob es sich um eine Art freskale Malerei handelt oder ob wie im Äußeren bereits proteinhaltiges Bindemittel Verwendung fand.
Der Erhaltungszustand der Fassung ist jedoch immens beeinträchtigt durch die Kristallisation von Salzen, die sowohl in leichtlöslichen und schwerlöslichen Konzentrationen vorliegen und als Rasen im makroskopischen Bereich bereits deutlich sichtbar sind. Der Bildträger zeigt besonders in den früher stark durchfeuchteten Bereichen umfangreichere Strukturauflösungen und da der ursprüngliche Mörtel ohnehin sandend und strukturschwächer ist, sind Abschalungen und Fehlstellen zu verzeichnen.

Die Pigmente sind partiell bereits stärker verblichen oder abgerieben, trotzdem sind die Befunde aber noch sehr aussagefähig.

Die zweite Fassung ist ebenfalls noch als spätmittelalterlich anzusehen und fällt wie im Bauäußeren in die Zeit des Fensterumbaus in der Chorsüdwand. (Im Chor sind die Befunde vergleichbar.) Sie befindet sich auf einer sehr dicken, stark durch Pinselfurchen strukturierten Kalkschlämme. Diese Fassung ist zudem polychrom mit figürlichen Darstellungen, die im Zuge der Sondierungen jedoch nur punktuell nachgewiesen und freigelegt werden konnten.
Auch diese Fassung unterteilt die Wandflächen in verschiedene Bildzonen. In der Sockelzone sind große Ranken in eisenoxidroter und grüner Farbigkeit bereits durch Selbstfreilegungen erkennbar (ähnlich wie in der Fensterlaibung der Chorsüdwand und auf dem Triumphbogen).
Eine breite rote und grüne Linie (Band) begrenzt dann die Zone mit den figürlichen Darstellungen. Bereiche von einem Gewandsäumen konnten in der Sondierung freigelegt werden. Über die Ikonographie der Darstellungen können jedoch noch keine Aussagen getroffen werden.
Der Erhaltungszustand dieser Fassung ist jedoch sehr fragil. Die Kalkschlämme liegt bereits großflächig nur noch hohl auf der ersten Fassung und zwischen den Schichten befinden sich umfangreiche Salzablagerungen, die vermutlich auch als Ursache für die Ablösung der Kalkschicht anzusehen ist. Eine Freilegung der zudem bereits bereichsweise unvollständigen Fassung ist nur mit paralleler Festigung möglich. Im Streiflicht war bereits erkennbar, dass schon vor der letzten Ausmalung Verluste der Fassung zu verzeichnen waren, Fehlstellen in der Kalkschichtoberfläche zeichnen sich ab. Trotzdem kann aber noch von umfangreichen Resten dieser Gestaltung ausgegangen werden. Die Schadensbilder an dieser Gestaltung sind zudem vergleichbar mit denen der ersten Fassung.

Als eine dritte, ebenfalls polychrome Fassung konnte eine weitere Rankenfassung lokalisiert werden, deren Erhaltungszustand vermutlich aber nur noch fragmentarisch ist. Auch die Freilegung dieser Fassung erweist sich als sehr schwierig. Sie liegt oberhalb verschiedener Weißtünchen und könnte zu der barocken Raumgestaltung um 1745 gehören. Im Zuge der Sondierung wurde lediglich ein kleiner Ausschnitt freigelegt, der ein braune und ockerne, wahrscheinlich leimgebundene Farbschicht präsentiert. Die braune Farbe diente vermutlich als Konturierung und Schatten für die Ranke, die einen barocken Charakter trägt und vergleichbar ist mit üblichen Gestaltungen dieser Zeit. Inwieweit hier ein gestalterischer Zusammenhang zur heute nicht mehr sichtbaren barocken Balkendecke besteht (wovon sich aber Reste im Dachboden zeigen), konnte noch nicht analysiert werden.

Eine weitere, vierte Fassung sind auffällige Reste einer evtl. monochromen Rotfassung der Wandflächen, über die jedoch keine weiteren Aussagen getroffen werden können. Diese Fassung wurde wahrscheinlich in Zusammenhang mit der späteren Neuausmalung weitgehend entfernt.

Triumphbogen
Die zweite mittelalterliche Fassung mit der großflächigen Ranke zeigt sich auch auf dem Triumphbogen. Die erste Fassung konnte darunter nicht festgestellt werden. Evtl. wurde hier der Bogen schon mal neu verputzt. Partiell scheint es sogar als wäre diese Rankenfassung doppelt ausgeführt. Die grünen Rankenteile sind hier offenbar schlechter erhalten. An einer Selbstfreilegung konnte eine Verschwärzung des Pigmentes festgestellt werden.
Darüber liegen Reste derselben Rotfassung, wie sie auch im Schiff zu finden ist. Diese Fassung muss jedoch schon mal in jüngerer Zeit weitgehend abgenommen worden sein, da es sich nur noch um Reste handelt und deutliche Kratzspuren erkennbar sind, die durch Spachtel verursacht sein können.

Ausstattung
Die gesamte Ausstattung im Chor stammt um 1745. Hierzu wurden kleinere Sondierungsfelder angelegt, um die ursprüngliche Farbgestaltung der einzelnen Teile zu ermitteln.

Altar
Der Hochaltar zeigt sich in seinem Aufbau als Säulenarchitektur mit Abendmahlsrelief als Predella, im Zentrum befindet sich jedoch anstelle des nun als Altarkreuz aufgestellten Kruzifixes ein jüngeres Gemälde des auferstandenen Christus wahrscheinlich von B. Plockhorst, Ende des 19. Jahrhunderts. Seitlich sind Schnitzfiguren angebracht, wie Moses und Johannes der Täufer, darüber je mit Medaillons die einmal Christus und Gethsemane sowie die Auferstehung verbildlichen. Im Auszug befinden sich die Taube, der auferstandene Christus sowie Engel.
Die Säulen weisen als ursprüngliche Gestaltung eine polychrome Marmorierung mit blauen und dunkelroten Äderungen auf blaugrauem Fondton auf, die sehr qualitätvoll ausgeführt wurde. Die Korinthischen Säulenkapitelle sowie sämtliche profilierte Zierleisten waren dazu Poliment vergoldet. Der rote Bolus ist noch deutlich erkennbar.
Die Schnitzfiguren, wie Moses waren in einem grau gebrochenen, sehr hellem Farbton gefasst. Vergoldungen am Gewandsäumen konnten hier nicht festgestellt werden. Analog dazu kann davon ausgegangen werden, dass auch die übrigen Schnitzfiguren diese Farbigkeit besitzen. Im Zuge der Sondierung konnten nur auswahlweise Proben angelegt werden. Die monochrome sehr helle, graue Farbe wurde auch auf der Predella ermittelt.
Die Rahmung des Altars bzw. weitgehend die glatten Holflächen waren in einem dunklen Blau-Schwarz gehalten. Hierzu erscheint der Kontrast zu den zahlreichen vergoldeten Zierleisten und der farbenfrohen Säulenmarmorierung besonders stimmig und lässt die einstige prachtvolle Farbigkeit der Ausstattung erahnen.
Über dieser Fassung wurde ein grauer, vermutlich monochromer Anstrich ermittelt, der sich noch unterhalb der heute sichtbaren Holzlasurfassung befindet und als eigenständige Gestaltung der Ausstattungsteile angesehen werden muss. Diese Fassung wurde nahezu auf der gesamten Ausstattung festgestellt, die älter ist als 1900.

Altarschranken
Die Altarschranken hatten ebenfalls eine prachtvolle Gestaltung. Die Füllungen waren in einem intensiven, dunklen Blauton gefasst und darauf wurden vergoldete Schriftzüge angelegt. Während der Sondierungen konnten die Aufschriften jedoch nicht ermittelt werden. Der Zierrat an den Altarschranken war wiederum vergoldet. Auch hier wurde die Vergoldung mit Poliment ausgeführt.
Auch hier folgt der Barockfassung eine monochrome Graufassung, die sich unterhalb der heutigen grünlich-braunen Holzlasurfassung befindet.

Kanzel
Die Kanzel, die ihren Zugang über die Nordloge erhält, war auch in ihrer ursprünglichen Farbigkeit der Nordloge angepasst. Der Korb war schwarz gefasst, dazu die vollplastischen Evangelistenfiguren in einem sehr hellen Grau gehalten, deren Gewandsäume jedoch zusätzlich glanzvergoldet waren. Die Evangelistensymbole, wie z. B. der Stier des Lukas waren farbig differenziert. Der Stier und auch der Adler waren in einem dunklen Grau gestaltet. Die Akanthusvoluten dazu präsentierten sich in einem hellen Grau, die Höhen und Zierleisten wurden zusätzlich wiederum vergoldet. Diese Farbigkeit scheint auch auf den Deckel übertragbar.
Auch hier folgt der Barockfassung eine monochrome Graufassung, die sich unterhalb der heutigen grünlich-braunen Holzlasurfassung befindet.

Nordloge
Wie der Kanzelkorb hatte auch die nördliche Patronatsloge einen schwarzen Fondton, der die gesamten hervorgezogenen Holzelemente einbezieht, wie Füllungen und Pilaster. Die zurückgesetzten Elemente waren in diversen Grautönen marmoriert. Die Marmorierung wurde besonders sorgfältig ausgeführt und ist von hoher Qualität. Auch deren Erhaltungszustand kann als sehr gut eingeschätzt werden. Kapitelle, Zierleisten und Profilierungen sowie das Pflanzenschnitzwerk der Bekrönung zeigen eine Glanzvergoldung. Die Figuren waren analog zur Kanzel in einem sehr hellen Grau gefasst, die Wappen wurden noch nicht näher untersucht.
Auch hier folgt der Barockfassung eine monochrome Graufassung, die sich unterhalb der heutigen grünlich-braunen Holzlasurfassung befindet.

Südloge
Die Südloge wurde Mitte des 20. Jahrhunderts umfangreich verändert und seiner einstigen Gestalt beraubt. Die Loge, die sicher vergleichbar mit der Nordloge war, besteht heute nur noch aus Resten und die einstigen Bekrönungselemente sind soweit noch vorhanden auf der Rückwand bzw. umgebauten einstigen Schauwand aufgestellt. Bezüglich der Bekrönungselemente ist von einer ähnlichen Farbigkeit auszugehen. Die Loge selbst war im Gegensatz zur Nordloge blau gefasst und hier waren die Füllungen marmoriert und nicht die zurückgesetzten Elemente.

Vorab soll bemerkt werden, dass es sich bei der vorhandenen Wand- und Deckenfassung um ein in sich geschlossenes, wertvolles Gestaltungssystem handelt, dass auch aus denkmalpflegerischen Gesichtpunkten in jedem Falle erhalten werden sollte.

Konzeptionell wird die Erhaltung und Restaurierung des vorhandenen Gestaltungssystems an den Wand- und Deckenflächen angestrebt in Verbindung mit einer ästhetischen Verbindung zur hölzernden Ausstattung. Hierbei besteht einmal die Variante des Beibehalts der überkommenen jüngeren Holzlasurfassung oder aber die Wiederaufnahme der monochromen grauen Überfassung auf den Holzteilen. Beide Varianten wären kostengünstig und stünden in gestalterischern Zusammenhang zur vorhandenen Wandmalereifassung.
Eine Restaurierung der zweifellos sehr qualitätvollen Barockausstattung erscheint in Anbetracht der entstehenden Kosten sowie der Frage, inwieweit sich z. B. die Südloge in den ursprünglichen Zustand zurückführen lässt sehr kompliziert und könnte evtl. für Altar und Kanzel in Betracht gezogen werden. Vorrang jedoch hat hierbei die gestalterische Einheit des Raumes.

Trotz des anzustrebenden Erhalts der heute noch sichtbaren Wandfassung soll die umfangreiche Befundlage an den Wandflächen nicht außer Acht gelassen werden. Die bemerkenswerte Fülle der Befunde beider mittelalterlicher Fassungen und deren kunsthistorische Bedeutung könnten durchaus auch im Hinblick auf eine Renovierung des Innenraumes als Bestandteil des künftigen Antlitzes sein. Hier bestünde die Möglichkeit der Integration einer restaurierten Musterachse mit einem mittelalterlichem Getaltungssystem, wobei sich die zweite Fassung mit figürlichen Darstellungen in Abhängigkeit von ihrem Bestand empfiehlt.

Aus nutzungsbedingten Gründen ist auch der Beibehalt der Winterkirche unterhalb der Orgelempore angedacht, so dass hier die überkommene Entwicklung partiell ihre Berechtigung hat. Für die Südloge jedoch sollte nach einer geeigneteren Form der Präsentation und Nutzung gesucht werden, da die momentane Lösung weder Nutzen noch ästhetischen Gesichtpunkten standhält.

Wandflächen
Allem voran steht der Substanzerhalt und das Stoppen weiterer Verluste durch Schäden wie Feuchtigkeit, Salze und mikrobiellen Bewuchs unter Berücksichtigung eines stabilen baulichen Zustandes. Eine Beseitigung der sich abzeichnenden Feuchtigkeitsflecken, Putzfehlstellen und Grünalgenbewuchs wird als dringlich angesehen.
Eine Konservierung des überkommenen historischen Fassungsbestandes in dieser Fülle und Vielfältigkeit ist ebenfalls wesentlich und bedeutet einen erhöhten aber wichtigen Aufwand im Zuge der Renovierung. Notwendig sind in jedem Fall Maßnahmen zur Festigung des Fassungsbestandes mittels Injektion eines geeigneten Hinterfüllmaterials, eine Konsolidierung der sich ablösenden Kalkschichtpakete sowie die Strukturverfestigung des Bildträgers. Weitere Schritte zur oberflächigen Salzminderung erscheinen ebenfalls wesentlich. Hierzu sollten jedoch noch vertiefende Untersuchungen und Analysen erfolgen, um eine geeignete, spezifische Konservierungsmethode zu entwickeln.
Weiterhin beinhaltet die Konservierung eine Festigung der Historismusfassung sowie die konservatorische Reinigung des Wandfondtons. Die illusionistische Bemalung sollte ebenfalls leicht von oberflächigen Verschmutzungen gereinigt werden, ohne jedoch Verluste hervorzurufen. Eine Reinigung wird beispielsweise durch das leichte Abtupfen der Leimfarbe mit feuchten Schwämmchen erreicht sowie durch das Trockenverfahren mit Wish-up Schwämmen. Die Festigung der derzeit kreidenden Malschicht kann durch das Sättigen mit Zellulosehaltigen Bindemitteln erfolgen.

Die Durchführung der Arbeiten kann auch in einem kostensparenden Arbeitsmodell erfolgen, in dem für bestimmte Arbeiten sowohl Gemeindemitglieder als auch Studenten des Fachgebiets Restaurierung tätig sind, die dann aber von einem Dipl. Restaurator fachlich begleitet werden. Arbeiten, die das Umstreichen bzw. Reinigen des Gestühls betreffen, können ebenfalls von nicht ausgebildeten Arbeitskräften unter entsprechender fachlicher Betreuung erfolgen.

Konzeptionelle Arbeiten zur Entwicklung geeigneter Konservierungs- und Restaurierungsmethoden sollten aber in der Hand des Dipl. Restaurators verbleiben und entsprechend abgestimmt werden.

Auf den folgenden Seiten werden die beschriebenen Befunde fotografisch dokumentiert und im einzelnen aufgeführt.

Als Kostprobe Bild 1:
Blick in den Chor zu Beginn der Sondierungsarbeiten. Der Kirchenraum ist derzeit dominiert durch die neogotische Wand- und Deckenbemalung sowie der braunen Holzimitationsfassung auf sämtlichen Ausstattungsteilen.